Claus Kühnl |
|||||||||||||||
Allein
die Absicht, ein derart von der Folkloreszene beanspruchtes Instrument wie
die Mandoline für kompositorische Ziele jenseits solcher Folklore einzubeziehen,
birgt heute noch eine gewisse Sprengkraft: nicht allzu viele Virtuosen auf diesem Instrument sind bereit oder in der Lage, sich beispielsweise mit rhythmischen Proportionen, die nicht den klassischen Mustern gehorchen, auseinander zu setzen. So
ist mein Konzert denn auch in erster Linie eine "Rhythmuskomposition",
beinah Ausgehend
vom Solo- als einem typischen Zupfinstrument wurde das gesamte Ensemble Hinzu
kommen Instrumente, welche eine "Lautverschiebung" gewisser
Mandolinentöne, bzw. |
|||||||||||||||
(Claus Kühnl, Mai 2005) | |||||||||||||||
Claus
Kühnl Replete with Suns Concerto for Mandolin and 13 Instrumentalists (2004)
And my concerto is really first and foremost a "rhythmic composition", almost in the sense meant by N. A. Huber. (Cf. my text from May 2002, in particular the last paragraph.) Taking
as a starting point the notion that the solo instrument is a typical plucked
string instrument, the whole ensemble is treated primarily as an oversized
"plucking machine". The
piece also employs instruments which allow a "sound shift" of
certain mandolin tones or plucked tones of violins, violas, cellos and
double bass: (Claus
Kühnl, May 2005) |
|||||||||||||||
Claus
Kühnl "Voller Sonnen" Concerto pour mandoline et 13 instrumentalistes. (2004) L'intention de faire intervenir, dans un projet de composition éloigné du folklore, un instrument aussi sollicité par les milieux folkloriques que la mandoline, renferme à elle seule aujourd'hui encore une certaine force explosive : peu de virtuoses de cet instrument sont disposés ou encore en mesure d'affronter par exemple des proportions rythmiques qui n'obéissent pas aux schémas classiques. C'est
pourquoi mon concerto est en premier lieu une "composition rythmique",
quasi dans l'esprit de Huber. (cf. mon texte de mai 2002, notamment le
dernier paragraphe) Viennent s'y ajouter les instruments qui permettent une "mutation phonétique" de certaines notes de la mandoline, ou encore des notes pincées des violons, des violes, des violoncelles ou de la contrebasse : -Clavecin
(avec ou sans registre de luth) Les séries de " mutations phonétiques " des (brèves) notes pizzicato conduisent inévitablement à l'autre extrême : le son longuement prolongé. Ici, c'est surtout l'accordéon qui va rejoindre les autres possibilités sonores des instruments à cordes et de la flûte. (Claus
Kühnl, Mai 2005) |
|||||||||||||||